Lot 633

成交價(人民幣)：253,000

簽名：Ting

材質：纖維板 油畫

尺寸：40×30 cm. 153/4×113/4 in.

來源

現藏者直接得自吳婉兒之女梁碧如

簡介

溫婉虎女·藝海遺珍
丁衍庸寫實風格油畫《吳婉兒像》
拍品是丁衍庸1950年代中期為好友吳公虎獨生女吳婉兒所作油畫肖像，來源清晰明確，系丁氏稀見的偏寫實風格之人物肖像，藝海遺珠，極為珍罕。
吳公虎（1904 - 1977），字樂生，廣東儋縣（今海南儋州）人，生于馬來亞檳城，曾師從高劍父學畫，后就讀于國立北平藝專中國畫系，擅繪花卉、走獸。1927年他與邵逸軒、顏伯龍等合辦京華美術?？茖W校，又與邱石冥等創建南京美術?？茖W校，1930年代活躍滬上，就職于上海美術?？茖W校、上海新華藝術?？茖W校，后南下任教暨南大學、香港華僑書院等。當時正是抗日救亡圖存的大時代，吳氏也投身政界，服務于黨務、僑務、報業界，和國民黨要員吳鐵城有一定程度淵源，1948年當選國大代表，晚年寓居香港。
1949年丁衍庸孤身一人前往香港，他和吳公虎都屬旅港粵籍文化圈中骨干成員，兩人年齡相仿，1930年代同為上海新華藝專同事，1949年后又共居香江，往來頻仍。吳公虎之掌上明珠吳婉兒（1931 - 2021）自幼受家庭熏陶，酷愛書畫，居港期間師從楊善深學藝，《吳婉兒像》繪于1950年代中期，此后由吳婉兒悉心保存，直至去世。
丁衍庸的油畫人像作品數量甚少，據目前資料統計僅發現二十余幅，且絕大多數為1960至1970年代之作，論者多以受馬蒂斯影響的簡約稚拙一路概而括之，實則另有偏寫實一種。他在1920年代就學于東京美術學校西洋畫科，受過嚴格的學院造型訓練，早年曾為雙親畫過大幅肖像，懸掛于家中大廳，以情理判斷當為寫實風格；又如1925年的畢業作品《自畫像》和繪制于1964年、據說是追憶其日籍女友的《和服仕女》，刻畫較為細致具象，與《吳婉兒像》畫風接近，而與純粹偏向野獸派、馬蒂斯的抽象風格有所分野，可知丁氏確有偏寫實、偏抽象兩種不同類型的人像油畫作品，唯前者甚少引起關注，蓋因傳世畫作寥若星鳳所致。
《吳婉兒像》既是為好友愛女而作，丁氏畫來十分認真。圖中的吳婉兒短發盤曲，柳眉杏眼，打扮入時，而粉撲雙頰、胭脂紅唇之態，則顯露出畫家扎實的造型功底。用于描繪秀發的筆觸、習慣與《和服仕女》共通，眉黛的造型、腮頰和鼻部的高光，亦與《和》作相近。至于耳飾和旗袍的表現，丁氏僅用簡約的手法加以概括，有意通過對細節的弱化，巧妙地將觀者視線引回到畫中人面部，一幅時髦摩登、雍容端莊的少婦形象躍然而現。大面積青綠色平涂作底，渲染出溫潤如玉的典雅氣息，又是主人公溫婉淑靜性格的象征。旗袍的粉白增添了些許韻味，而頭發與領口的深黑色，使得畫面主次在明暗對比中愈加突出，綠、黑、粉、藍、白、紅等各色穿插交織，如同一曲悠揚的協奏，傳遞出難以言傳的東方審美情趣。
丁衍庸的油畫作品存世較少，一向被認為是研究、收藏二
十世紀中國現代主義油畫的珍貴資源，由于歷史原因，其早期偏向寫實主義風格的畫作更幾乎是在若存若亡之間，《吳婉兒像》在完成六十多年后首次現身，對建立丁氏油畫的完整面貌具有非凡意義，其重要性不言可喻。