北京誠軒2023年春季拍賣會中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品項目，將于六月七日至十一日在北京昆侖飯店舉辦預展、拍賣，計有四個專場，敬請期待。

中國書畫共五百五十件拍品，齊白石、傅抱石、吳湖帆、李可染、石魯、吳冠中等皆有精品亮相，其余名家佳構亦多，值得關注。

吳冠中《誤入嶗山》作于1988年，靈感源于上世紀七十年代青島寫生，橫幅宏闊，描繪嶗山海濱巖石上的茂密松林，并以百余字長題述其始末，歷經數次權威展覽、出版，是其同題材中尺幅最大、題字最多者，確屬吳氏藝術生涯中極具標志性的代表作，非常珍貴。

吳冠中 誤入嶗山 鏡心 設色紙本 1988年作 96x180cm. 約15.6平尺

石魯1974年繪制的《雪滿老梨》寫贈老友、畫家陳伯希，筆力雄健，氣勢撼人，收錄于數種重要出版物中，是其第三藝術階段之重要畫作。傅抱石《秋山登臨》繪于1945年，原系畫家自珍自賞之作，兩年后重題贈予居士董正之；另幅1963年作品《韶峰聳翠》以寫生格調狀寫韶山主峰，是畫家晚年擅長的革命題材。

傅抱石 韶峰聳翠 立軸 設色紙本 1963年作 28.8x41.4cm. 約1.1平尺

齊白石有多幀佳作參拍，涵蓋各個藝術階段。1920年代前期作品《人間只此玉蘭花》仍保留未托裱軟片原貌，構圖滿密，狀寫精細；另幀《海天著蛟龍》取橫幅構圖，是齊氏1927年畫蝦的典型樣貌；《多吉多子》繪贈畫家日籍友人，乃1930年前后所寫；1940年代前期作品《紅杏蜜蜂》是齊氏“紅花綠葉”之佳制，色澤濃艷，品相完美；另幅《東籬情趣》筆力老辣，畫風熱烈；同時期創作的成扇面《紅蓼蜻蜓》為“工蟲花卉”題材，蜻蜓摹寫極工，令人嘆為觀止。

齊白石 人間只此玉蘭花 鏡心 設色紙本 137.5x34.3cm. 約4.3平尺	齊白石 多子多吉 立軸 水墨紙本 136×33cm. 約4平尺	齊白石 紅杏蜜蜂 立軸 設色紙本 65.5x44cm. 約2.6平尺

溥心畬有多件袖珍尺幅的絹本佳構參拍，《西山洗研泉》桌屏繪于1940年代前期，風格雅致；另幀《江南春雪》遙接南宗祖師王維，重勾少皴，正是古法遺緒；《除盡魍魎享太平》為王商一舊藏，題仿吳道子，畫風古樸，敷色精妍。

溥心畬 江南春雪 鏡心 設色絹本 12.2x38.5cm. 約0.42平尺

李可染《消夏納涼》畫于1946年，布景融入寫生意味，簡逸明朗，饒有意趣；另幅《杏花春雨江南》是1950年代末期至1960年代前期作品，純以濕筆淡墨，開其積墨法之先聲。王雪濤《墨海靈光冊》作于1938年，共十二開、二十四頁， 是他非常少見以詞文對題的畫作，允稱王氏奇品。

李可染 消夏納涼 立軸 設色紙本 1946年作 68.2x45.5cm. 約2.8平尺

吳湖帆《溪山欲雨》為1944年臨仿董其昌而成，氣質清潤曠達；另幅1953年繪制的《萬松疊翠》寫贈詩人艾青，選用角花箋為畫材，別具韻致。徐操《山水人物四屏》繪于1944年，筆墨精妙，是畫家擬古出新的代表佳制。馬晉《藥師如來》為1950年寫賀名廚白永吉七十壽誕之品，法相莊嚴。

現當代藝術專場近八十件拍品，包含二十世紀至當代的油畫、水墨、攝影等各藝術門類?！秴峭駜合瘛窞槎⊙苡?950年代中后期為好友吳公虎獨女吳婉兒所作肖像，來源清晰可靠，藝海遺珠，極為珍罕。吳公虎與丁衍庸同為廣東籍藝術家，年齡相仿，往來頻仍。吳婉兒（1931-2021）自幼受家庭熏陶，酷愛書畫，居港期間曾師從楊善深。畫中吳婉兒短發盤曲，柳眉杏眼，打扮入時，而粉撲雙頰、胭脂紅唇之態，則彰顯出畫家扎實的造型功底。論者談及丁衍庸人像油畫，多以受馬蒂斯影響的抽象風格一以概之，然綜觀其作品，亦有寫實一脈，惟傳世作品少見。拍品與繪制于1964年的《和服仕女》氣息接近，對研究畫家寫實風格油畫應有補闕之功。

在當代藝術領域近年來備受矚目的藝術家薛松、秦琦、邱瑞祥、陳可等都有重要作品參拍。薛松的《與蒙特里安對話》， 是其“與大師對話”系列代表作品，經過焚燒的圖像碎片，拼貼在畫布之上，將蒙特里安《紅、藍、黃構圖》的線條和色塊徹底打破，重構成為“溫故知新”四字篆書，模仿篆刻的表現形式，正契合該系列回溯傳統、對話經典的主題。

“傳承與變革：現當代水墨的新生”專題薈集近三十件作品，既有朱新建、石虎、梁銓等成熟藝術家的畫作，亦有陳藝峰、姚浩等青年畫家具有探索性的創作。

薛松 與蒙特里安對話—溫故知新 布面 綜合材料 200×200 cm.

瓷器工藝品專場近一百三十件拍品，品類多樣，不乏工藝精湛者，值得關注。

清代瓷器部分，以康熙、雍正兩朝制器最為可觀。清雍正洋彩什錦花卉紋茶圓，胎體潔白輕盈，紋飾描繪精細，乃景德鎮御窯廠燒造的洋彩器皿，代表清代盛世制瓷的高超水平；紋飾題材中西合璧，繪畫技法則具明顯西洋風格，脫胎于琺瑯彩瓷，下啟乾隆洋彩的輝煌，地位舉足輕重。清雍正青花釉里紅三果紋高足碗，釉里紅發色均勻，隱現橘皮紋，青花濃艷，復筆點染，是在仿宣德寶燒三果紋基礎上的創新之作。清雍正爐鈞釉雙耳爐，器形端莊大方，雍正朝獨有的高粱紅與藍色交融、垂流，千變萬化，如夢似幻。

清雍正 洋彩什錦花卉紋茶圓 9.2cm.Diam

康熙時期國力漸趨強盛，景德鎮窯業從復蘇走向繁榮，瓷器品類異彩紛呈，成就斐然。清康熙釉里紅五彩花卉紋水盂，器形圓潤小巧，腹部飾釉里紅花卉，搭配釉上五彩繪枝葉，工藝復雜，格調清新，為珍貴的文房佳器。清康熙青花地斗彩云龍紋碗一對，青花色澤濃麗，敷彩精準，乃康熙官窯精細之作。清康熙青花庭院仕女圖花觚，線條秀麗挺拔，繪畫風格典雅、纖細，與明晚期徽派版畫風格一脈相承，體現當時風尚，是康熙時期極具代表性的瓷器品類。

清雍正爐鈞釉雙耳爐 16×6.1cm. Wide×High

明代瓷器中，明中期青花雙獅戲球圖杯輕盈纖巧，紋飾生動鮮活，頗具成化遺風。明正德黃釉盤、明嘉靖黃釉盤，釉色各具特點，可管窺同一品種在不同階段的特征演變。明嘉靖白釉暗刻雙龍趕珠紋小罐，器形袖珍可愛，在普遍粗獷的嘉靖官窯中別具一格。明嘉靖青花龍鳳云鶴紋葵口洗，器形源于南宋官窯，紋飾布局繁密，筆觸豪放，青花藍中泛紫，色澤濃麗，時代特征鮮明。

工藝品方面亦有材美工巧者參拍，不同材質的神佛人物雕像引人關注。元青玉雕護法體態雄健，手執瓜棱錘游戲坐于山石之上，表情慍怒。明晚期黃楊木雕魁星，身材壯碩，動勢十足，刀法犀利深峻，為黃楊木雕精品。明末清初壽山石雕壽星，取材杜陵坑佳石，壽星手撫梅花鹿，慈眉善目，所著衣袍褶皺形態、錦地花紋極富時代特色。清早期青玉雕無量壽佛，面相端莊飽滿，所飾瓔珞、耳珰、釧飾繁復華麗，凸顯宮廷氣象。

明末清初 壽山石雕壽星 10.5cm. High

文房清玩種類豐富。明末清初玉雕荷葉形洗，乃文人意趣之體現，以荷葉吸杯充作文房雅玩，與文獻、繪畫作品相印證，堪為名物學研究的絕佳范例。清早期田黃扁方章，溫潤通透，呈色鮮嫩明艷，蘿卜絲紋細密，實屬上品。清康熙芙蓉石蒼龍教子鈕朱璘藏書印，時代明確，對研究壽山石印鈕雕刻的斷代具有重要價值。